纪录片摄影作品在增加“真实存在”真实性的同时,还提供了创造性的角度,并在每一个转折点上真正加剧了紧张感。人们表情的常规静态镜头,给人一种无聊电影的拖沓感。Bervor我放电开口,我宁愿给自己0朋克特(Schade,1更必须给,也为欺诈)并握住我的襟翼。"电视演员阿琼·阿内哈(Arjun Aneja)作为令人毛骨悚然的同事和主角的儿时玩伴,证明了他的剧目除了描绘成一个甜美、诚实的人之外,还具有坏蛋的维度。它探索了一个被迫遭受生存危机的人的心理。不得不说,我对这张照片的制作效果感到惊喜。故事如此简单,一个5岁的孩子可以遵循它。(对于不认识它的人来说,人们使用的面具是他们在威尼斯著名的狂欢节上使用的非常典型的面具)在我看来,库布里克看了这部电影,并从中获得了一些“灵感”。"首先,让我告诉你,我不知道原始材料,所以我根据他自己的优点来判断这部电影。这些年轻人都扮演演艺界父母的孩子,他们雄心勃勃,才华横溢,有点值得嘲笑;年长的演员得到了所有的好台词,尤其是劳埃德·科里根饰演莫兰的父亲。这部电影具有坚韧不拔的黑色现实主义,在饱受战争破坏的里窝那的瓦砾背景在这里非常有效,就像拉图阿达的《无怜悯》和约瑟夫·洛西后来的《徘徊的陌生人》一样,两者都是在那里拍摄的。
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