但我仍然对结局感到惊讶。由于其他涉及非法移民/种族主义的电影结果如下:伊马诺尔·乌里韦与安德烈斯·帕哈雷斯的布瓦纳(1996),玛丽亚·巴兰科,蒙乔·阿门达里斯与欧拉利亚·拉蒙,穆莉·贾朱;伊格纳西奥·维拉尔与露西亚·希门尼斯和切特·莱拉的《Ilegal》(2003 年)和阿尔贝托·罗德里格斯与欧亨尼奥·罗卡和曼努埃尔·莫龙的《The suit ̈or El Traje》。"那是一个伟大的插曲。这个动作让人感觉仓促,一切背后的逻辑都为了“随波逐流”而放弃,信息变得如此模糊,以至于即使是最密集的电影观众也会被它打脸。作为莫里斯的联邦调查局处理者表现出色。它完成了你去剧院的目的,在电影中迷失了自己,然后逃脱了几个小时。动画如此逼真,太神奇了。在某些场景中,船的名字出现在船的外部,然后在显示完全相同区域的其他场景中神秘地消失。。。我认为剧本可以更好,故事需要编辑。这太完美了,不能成为他弧线的尽头。也许,他们应该重新安排故事,删除电影的前30分钟,用文字解释情节,而不是最后这样做。这样的工作有可能改变电影(如果不是录像艺术);从某种意义上说,它显然是超前的,它既预测了未来的电影空间,也预测了未来的电影空间——换句话说,电影观众有一天可能会在公共观看空间中期待和接受的体验,从而可能重新定义这个空间。你永远不会猜到沃德邦德可以从无与伦比的埃罗尔弗林身上抢走聚光灯,但他做到了。
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